今秋，全球藏家将云集香港苏富比，搜罗各种稀世珍品，涵盖中国瓷器、书画、现当代艺术，以至珠宝名表和洋酒等。本季苏富比秋拍将推出水松石山房珍玩专拍第八场，虽仅止数品，却悉为巧製之作，当中包括田黄双龙戏珠印章、乾隆御题诗黄杨木文殊菩萨像，以及青玉刻藏文盖盒，其铭文录下乾隆四十八年（1783年）敕封八世达赖喇嘛时之颂赞，当时并有御製玉册，共记此宗盛事。
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清初御制牙雕双螭韘式盖盒
估价：180,000-280,000HKD
牙雕小盒，应由同一象牙雕成，採高古玉韘之式，浮雕螭龙成双，一螭沿壁而上，另一穿过韘中圆孔自底往上攀，爪均二趾，身缀横斑如虎，长尾分岔，毫髮毕现，韘则缀仿古变形勾云纹，繁而不褥。如此细腻之牙雕小盒，类例寥寥，却均展现了清初宫廷雕刻之工緻精巧，诚雅珍也。
2
清乾隆御题黄杨木雕文殊菩萨骑狮像《乾隆辛巳御赞》款、「古香」印
估价：8,000,000-10,000,000HKD
黄杨木雕菩萨面相慈祥庄严，斜披袈裟，右手持佛珠，左手置足后，结游戏坐。所乘佛狮，双目炯炯，口露僚牙，足踏利爪，毛髮蓬鬆，身缀鞍具饰缠枝莲花，攀胸垂铃、鞦坠穗子，细緻华丽。旁立胡人毛髮曲卷，鬆衣宽袖，上身繫纽，结领襟前，左手挽袍，右手前伸牵狮，双脚下承流云轻卷，底镌隶书御赞，并以纪年、印章作结。整体工细入微，眼目添墨点睛，出神入化，如菩萨乘狮腾云而至，弘扬佛法深义。
3
清端石「米老袖珍」凤字砚配题诗砚盒 附蒋宝龄《半窗明月梅花室评砚图》册
估价：700,000-900,000HKD
端砚小巧袖珍，砚色黝紫，半璞半雕，应以籽石稍加修整而成，上敛下侈，随形呈凤字，受墨处微洼下成墨池，砚背光素无纹，中央微洼，侧壁尚留泛红石皮，古朴天真。把玩掌中，意趣无限，置于案桌，儒雅溢涣。
此端砚朴古凝思，得张廷济青睐题字以咏，又让陶琯请求蒋宝龄製图册以记，或更启发徐小圃另製砚册，拓录所藏五云双星砚，近二百年来传承脉络清晰有绪，录载一众文士朴韵，延宋人雅风，续惜砚珍古之情。
4
清十八世纪寿山石瑞兽钮方印
估价：1,000,000-2,000,000HKD
寿山质，带珠砂点。见方，无印文。雕瑞兽为钮，瑞兽挺立，半回首，双目炯炯。毫髮丝丝分明，四肢雄壮有力，威风凛然，生动传神，应出自宫廷巧匠之手。工匠巧妙地利用石天然之色，雕琢髦髮，浑然天成，匠心独运。
5
明末传朱鹤制竹圆雕古松水丞
估价：400,000-600,000HKD
圆雕水丞，作苍松古朴，盘曲遒劲，鳞皴瘿节，镂空层次分明，栩栩如生，包浆滋润，意趣天然。小巧玲珑，恰宜掌中把玩细味，雅置文房案桌，既为实用，也可清赏，为书斋添趣。
6
清朝盛世，国富兵强，乾隆四十八年（1783年），皇帝册封八世达赖喇嘛强白嘉措（1758-1804年），以此玉盒为赐，同赉玉印、玉册。玉册乃授命诏书，汉、藏、满、蒙四语写就，其文与此盒所铭别无二致。玉印、玉册原贮布达拉宫，现藏拉萨西藏博物馆。九世达赖喇嘛之经师、西藏摄政，以藏文为八世达赖立传，笔下提及三件玉宝，称此盒外如宝石，内藏金书。
清乾隆 御制青玉刻藏文敕封八世达赖喇嘛嘎巴拉式盖盒
估价：2,000,000-3,000,000HKD
此盒内藏文与玉册上所镌近乎一样，以整块籽玉留皮随形掏膛，精妙卓绝。盒外光素无纹，盒内镌刻藏文，描以金漆，历史价值极高。此物见证汉藏文化交流，除拉萨所藏，难得一见，其重要性毋庸置疑。
7
一节古杉，一段故事。曾顶立九嶷山上舜帝祠前，见证春秋更迭，本欲长伴舜陵，却遭稗官藉词诛灭，所遗片木残枝，难得倖存，转折入佛门，清僧命名镌铭，以逾百字，记载古人对贤君之崇敬、对树伐之惋惜、对同好之情谊、对罕物之锺爱，流传至此，诚为缘也。昔时巨杉，今日龙差，清供案上，古雅引思，让人不禁神游天地，遥想古今韵事。
清光绪杉木刻诗「龙差」《梅根》款
估价：2,000,000-3,000,000HKD
8
清康熙田黄巧作双龙戏珠纹印章《佶》、《吉人》款
估价：10,000,000-15,000,000HKD
石质细腻莹润，随形圆雕，留皮巧作双龙戏珠，底无印文。双龙身形矫健，双目圆睁，张牙舞爪，威武凛然；祥云萦绕，龙体若隐若现。一侧草书刻「温其如玉」、「佶」；另一侧刻「怀袖之珍」、「人吉」椭圆印；均白文。
本品硕大，巧手活雕，印牆阳文雕著名书法家林佶印款，可算清初田黄石雕至臻。腾龙戏珠，生动灵活，画意浓溢，工匠细工慢琢，将绘画精神转化到三维圆石上，然不失原材独有特质，巧妙创思，尽显清初匠人鬼斧神工之技。
印身保留原石雏形，因材而施，别具匠心，通体浮雕，自然流畅，起伏有致，犹如绘画。如斯处理手法，与传统有别。清初以前，不乏田石籽料，一印之成，多为破方雕钮。本品充分利用印身表面，施浅浮雕饰，取代传统印钮的装饰功能。
双龙穿梭于卷云之间，时而隐藏，时而呈现，生动灵活，或承自宋人画风，如陈容（约1200-1266年）极具代表性之《九龙图》。原石表面起伏悬殊，对佈局造成一定难度，然而工匠精心铺排，匠心独运，一丝不苟，巧妙将原石凹凸不平之处化为画意洋溢，层次分明，远近有致，恰到好处的构图。原石雏形得以运用发挥得淋漓尽致，尽显玉匠驾驭田石的功架及高深的艺术造诣。
本品另一精深之处在于其保留原有石璞，皮色微存，略有薄意之趣。浅栗黄石璞与色泽较浓的田石互相呼应对比。如斯恰到好处的处理，巧妙为佈局增添层次感，达到古人追求贵石「留意不留皮」之境。